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《玫瑰的故事》剧评:穿越年代的电视剧先锋艺术

在《玫瑰的故事》中,黄亦玫的爱情生活不是用来指导观众是否应该谈恋爱的指南,而是一种展示,揭示了她如何在爱情关系中保持自我主体性。

《玫瑰的故事》剧评:穿越年代的电视剧先锋艺术插图

黄亦玫对待爱情的态度是毫无保留的,她投入每一段恋情都是全心全意的,从不会认为自己“吃亏”,也不需要伴侣的“补偿”。同时,对于爱情的质量,她有着自己的高标准,始终听从内心的第一感觉。例如,当她在法国的一个宴会上感受到冷落时,她会毫不犹豫地选择分手。对于工作,黄亦玫并没有强烈的事业心,她之所以工作是因为这能带给她乐趣和成就感,而这些是爱情所不能取代的。因此,当方第二次替她辞去工作时,她坚决提出离婚;第一次没有离婚,是因为父亲的一通电话让她决定全职照顾孩子三年。她不会忍受痛苦,期待着对方终有一天能够爱上她。

也没有给这个故事一个充满鸡汤的结尾,让黄亦玫最终找到人生伴侣,这样的处理非常符合常理。鉴于黄亦玫对爱情的高质量要求,她有较大的可能性保持单身。但这又有什么关系呢?正如剧终所言:“从此我不再追求幸福,我自己便是幸福。”

《玫瑰的故事》在国产剧中显得格外独特,它既不迎合所谓的大女主潮流,不沉迷于职场或创业的逆袭套路,也不是简单的以快乐结局收场。相反,它深入描绘了一位真挚感性的女性主角的感情生活,真正理解黄亦玫的需求,从而洞察到现代感情观念中的缺失。而不是无意义地讨论哪位男性更适合女主角,然后基于现实生活对女主角进行批判。难道现实生活中的感情生活就是完全正确的吗?还是仅仅因为现实生活的妥协?在现实生活中,又有多少人的婚姻真的等同于爱情呢?

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