斑马君 近期，国产剧市场上掀起了一阵不小的波澜，而引领这股潮流的，正是《玫瑰的故事》。
这部剧集改编自知名女作家亦舒的同名小说，由刘亦菲担纲主演，她在剧中饰演的角色黄玫瑰（剧中更名为黄亦玫），以她精湛的演技和独特的魅力，完美诠释了一个女性从青涩少女到成熟女的成长历程。
刘亦菲虽然年过三旬，但在剧中扮演22岁的少女却毫无违和感，其颜值和状态都让人赞叹不已，这也是该剧能够成为热门话题的重要原因之一。
当然，除了演员的出色表现外，剧集本身的故事内容也颇具看点。
亦舒作为一代人的青春文学记忆，虽然其作品在影视化方面并不如琼瑶那样频繁，但近年来，亦舒的作品改编却逐渐成为一股不可小觑的力量。
从《我的前半生》的热播，到《流金岁月》的好评如潮，再到今年的《承欢记》和《玫瑰的故事》，以及中间口碑两极分化的《喜宝》，亦舒作品的影视化似乎正成为一股新的潮流。
值得注意的是，这些改编作品并非简单的复制粘贴，而是在尊重原著的基础上，根据现代观众的审美和价值观进行了适当的调整。
以《玫瑰的故事》为例，剧中不仅对情节细节进行了改编，角色的性格也更加符合现代观众的口味。毕竟，原著发表于1981年，与当下的社会环境已有很大的不同。
这种改编方式，虽然在一定程度上牺牲了原著的原汁原味，但却更能够突出明星的魅力，迎合现代观众的喜好。
提到亦舒作品的改编，不得不提的一位人物就是中国香港导演杨凡。
1985年，杨凡将《玫瑰的故事》搬上了大银幕，由张曼玉和周润发领衔主演，这部电影在当时也引起了不小的轰动。
除了主演阵容的强大，电影中黄玫瑰的追求者们也都是星光熠熠，从张耀扬饰演的富少，到陈冠中、张坚庭等饰演的角色，都为影片增色不少。
而原本计划由刘德华出演的傅家明一角，最终由周润发一人分饰两角，这也为影片增添了一些禁忌的色彩。
1986年的电影版《玫瑰的故事》，最大的特色就是它非常忠实于亦舒的原著。
影片中的黄玫瑰，从一开始的天真烂漫，到后来的成熟稳重，张曼玉的演绎恰到好处，完美展现了亦舒小说中人物的梦幻感。
正如亦舒的哥哥倪匡所说，亦舒作品中的人物多是社会中高层或知识分子，他们的生活精致而优雅，爱情虽然热烈，但绝不低俗。
这种生活格调，在《玫瑰的故事》中得到了充分的体现，黄玫瑰和哥哥的生活虽然不算奢华，但却是普通人难以企及的。
而在新版的《玫瑰的故事》中，黄亦玫的形象则更加符合新时代女性的特质，她不再是富家千金，而是成为了一位有梦想、有立场、有态度的职场女性。
这种改编，无疑是对不同时代女性形象的一种重新定义，也是对亦舒作品精神内核的一种新的诠释。
杨凡导演的《玫瑰的故事》，以其唯美浪漫又慵懒的风格，成为了亦舒作品改编的经典之作。
杨凡导演的作品，无论是早期的《玫瑰的故事》《海上花》，还是后来的《美少年之恋》和《游园惊梦》，都充满了诗意化和唯美化的元素。
这种对美的单纯欣赏，虽然在某种程度上带有梦幻色彩，但却与亦舒作品中的人物形象不谋而合。
杨凡导演的这种个人审美倾向，让他的每一部作品都充满了“自恋”的色彩，无论是对女星的拍摄，还是对男星的刻画，都流露出一种对美的纯粹追求。
这种对美的坚持，也让杨凡导演的作品成为了亦舒作品改编中的一股清流，虽然可能不会迎合所有人的口味，但却为观众留下了深刻的印象。
正如杨凡导演自己所说，他的每部作品都是“自恋”的，这种自恋，正是对美的一种执着追求。
而这种追求，也正是影视艺术的魅力所在，它让我们看到了不同定义的美，也让我们感受到了影视这门艺术的无限可能。
