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5月27日,《末代厨娘》悄然登陆多个主流视频平台,这部由知名演员执导,携手海陆、纪凌尘等青年艺人共同演绎的作品,聚焦于溥仪逊位后宫廷内的爱情故事。然而,从已播剧集反馈来看,该剧似乎陷入了“叙事立场模糊、角色灵魂缺失、整体品质低劣”的辫子戏漩涡之中。

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在影视创作领域,确立清晰的叙事立场是大多数剧集的基石。比如,《》以悲天悯人的笔触描绘民生疾苦,而《天下长河》则立足于治水工匠的视角,展现治理黄河惠及万民的壮举。叙事立场不仅赋予故事深度,更是引导观众情感共鸣的关键。

遗憾的是,《末代厨娘》在这点上显得尤为匮乏,未能在清王朝倾颓的历史背景下构建一个稳固的叙事视角。剧中某些甚至流露出对旧朝代的过分眷恋,而非批判审视,这种倾向无疑是对历史进步观念的背离,令人费解。

叙事立场的缺失或偏差,或是创作者的投机取巧,或是潜藏不良意图。本剧多数情节如同漂泊无依的浮萍,但在少数时刻,却又不恰当地偏向于同情帝王及其随从的艰辛,这种立场上的错误,无疑是对反封建斗争成果的忽视,显得格格不入。

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正确的叙事角度,应当是对那个腐朽宫廷进行全面而深刻的讽刺。在民间困苦、民不聊生之时,宫廷里依然纸醉金迷,这种鲜明对比理应成为讽刺的焦点。剧中若仅仅批判太监,而不触及皇帝及其附庸,无疑是避重就轻,失去了批判的锋芒。

由于叙事立场的模糊,角色们的形象也变得苍白无力。对比《天下长河》中角色饱满的精神状态,其背后正是明确立场的支撑。反观《末代厨娘》的男女主角,他们的行为动机模糊,缺乏对自我价值的探索,仿佛只是在宫墙内机械行动的傀儡,丧失了鲜活的生命力。

优秀的影视及文学作品,必先解决叙事和角色立场的问题。即使角色在复杂环境中暂时迷失方向,也应体现其内心挣扎与立场的追寻,正如许多成功的所展示的那样。而《末代厨娘》中,角色的苍白似乎源于内心的矛盾与逃避,使得人物沦为简单的功能性工具,他们之间的情感纠葛也因此失去了吸引力。

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因此,该剧制作完成后长期积压的命运,或许早已注定。归根结底,问题的核心在于的薄弱。没有扎实的剧本基础,讨论也变得无关紧要。尽管海陆、纪凌尘等年轻演员的表现也难掩稚嫩,但更深层次的问题在于剧作本身。对于此类质量低下的辫子戏,最好的归宿或许是让它成为历史的注脚,为中国电视剧的健康发展腾出空间。

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