斑马君 在近期热播的剧集中，有一个情节引起了我的注意——“假死欺君”，这一桥段在剧情推进上显得有些生搬硬套，似乎是为了增加戏剧张力而刻意夸大了“欺君”的严重性。
特别是在第二季的展开中，一些角色的性格和行为的突变让我感到难以适应，尤其是太子的转变，让我有些出戏，似乎与第一季中的人物设定格格不入。
尽管存在这些不尽如人意之处，剧集中仍有一些亮点值得关注。比如王启年的角色，他并没有给我留下不好的印象，反而与第一季中的形象保持了一致性，与主角范闲之间的互动也显得十分自然。
特别是他们联手欺骗二皇子的情节，王启年的神态变化处理得非常到位，即便是我事先知道这是一场骗局，也依旧被他的表演所迷惑。
老金的情节同样给我留下了深刻印象。虽然有人觉得这是为了促使主角觉醒而设置的情节，但我更倾向于认为这更多地展示了底层人物的苦难，与范闲母亲留下的碑文相呼应，激发了范闲改变这个世界的决心。
至于滕子京和范闲的假死情节，庆帝的反应也颇具玩味。滕子京的假死似乎在庆帝的预料之中，因此他并没有表现出太大的情绪波动。
然而，当范闲假死的消息传来时，庆帝的失态却让我感到意外。随着第二封飞鸽传书的到来，庆帝等人意识到这可能是范闲的计谋，这让他感到自己的皇帝威严受到了挑战，被范闲戏弄了，因此非常愤怒。
这部剧虽然并未完全达到我最初的期待，但我仍然会坚持观看，期待能够看到最终的大结局。
“假死欺君”这一设定在第二季的引入，无疑为原本引人入胜的剧情增添了一抹不和谐的色彩。
在第一季中，范闲以其深思熟虑、智勇双全的形象赢得了观众的喜爱。他的每一步行动都经过精心策划，逻辑严密，策略得当，使他能够在错综复杂的宫廷斗争中立于不败之地。
然而，到了第二季，编剧似乎为了增加剧情的冲突和紧张感，刻意加入了“假死欺君”的设定。这一设定在逻辑上显得相当牵强，似乎只是为了制造更多的矛盾和障碍，而忽略了故事本身的连贯性和合理性。
范闲作为一个拥有众多资源和人脉的重要角色，其背后有着强大的支持力量，这在第一季中已经得到了充分的体现。而二皇子虽然在剧中也是一位重要角色，但在客观实力上，他根本无法与范闲相提并论。
因此，“假死欺君”的设定在逻辑上显得站不住脚。它不仅让范闲的智慧和勇气在观众眼中大打折扣，还使得原本紧凑的剧情变得松散和突兀。
这样的剧情安排，真让人感到困惑和尴尬。
在这样的设定下，范闲似乎被编剧剥夺了所有的外挂，陷入了前所未有的困境。他不仅要面对来自二皇子的强大压力，还要在极短的时间内找到破解困境的方法。
“假死欺君”这一设定的生造，不仅破坏了第一季中范闲智勇双全的形象，也让整个剧情显得不够连贯和合理。
除了剧情设定的不合理之外，人物性格和动机的直白表达也成为了其显著的败笔。第一季中，众多角色以其复杂多面的性格和深邃的内心世界赢得了观众的喜爱，而到了第二季，这种细致入微的人物塑造却似乎被编剧抛诸脑后，代之以直白和粗俗的表达方式，这无疑是对观众期待的一种极大辜负。
以王启年为例，他在第一季中以其圆滑、狡猾但又不失正义可爱的形象深入人心。他的一言一行都充满了深意，每一个表情、每一个动作都让人在细细品味中感受到他复杂而丰富的内心世界。
他对于范闲的忠诚和支持，以及他自身的原则和底线，都让观众为之动容。然而，到了第二季，王启年的形象却发生了翻天覆地的变化。
他变得油腻起来，无论是拍马屁还是搞笑都显得过于直白和粗俗，失去了原有的深度和内涵。这样的变化不仅让观众感到失望和遗憾，也让人质疑编剧在人物塑造上的把控能力。
除了王启年之外，其他角色也或多或少地出现了类似的问题。他们的性格和动机都变得直白起来，失去了第一季中的深度和内涵。
原本复杂多面的人物形象在第二季中变得扁平化，失去了原有的立体感和层次感。这样的变化不仅让观众感到难以接受，也让人对于整个剧集的品质产生了质疑。
人物性格和动机的直白表达，不仅削弱了角色的魅力和深度，也影响了整个剧情的展开和推进。
在第一季中，人物之间的复杂关系和内心斗争是推动剧情发展的重要因素。而到了第二季，由于人物性格和动机的直白化，这些复杂的关系和斗争都变得简单化和表面化，失去了原有的张力和吸引力。
除了人物塑造的问题外，剧情的转折也显得过于做作和僵硬。在第一季中，剧情的转折往往充满了惊喜和意外，让人在紧张刺激中感受到故事的魅力。
然而，在第二季中，剧情的转折却显得过于刻意和僵硬。很多转折都缺乏合理的铺垫和解释，让人感到突兀和尴尬。这样的剧情安排不仅让观众感到不满和失望，也让人质疑编剧的创作能力和审美水平。
举个例子来说，范闲和王启年回到京都时看到城外在祭拜死人的场景。在第一季中，这样的场景可能会引发他们之间的揶揄和调侃，让整个剧情更加生动有趣。
然而，在第二季中，他们却需要看到范闲的名字才意识到是在祭拜他。这样的情节安排不仅让人感到愚蠢和尴尬，也让人质疑编剧的创作能力和审美水平。
相比于第一季的精彩纷呈和引人入胜，《庆余年2》显得有些乏味和平淡。
