斑马君 在中国的电影院线中，纪录电影正迎来它的春天。《里斯本丸沉没》不仅票房突破4200万元，还获得了观众的广泛好评，并被选为中国内地角逐第97届奥斯卡最佳国际影片的代表。此外，在北京举行的第十一届中法环境月开幕式上，中法合拍的纪录电影《北京人：人类最后的秘密》举行了首映，法国驻华大使白玉堂亲自到场推荐，这不仅展示了纪录电影在促进国际文化交流中的重要作用，也标志着其在文化领域的影响力日益增强。同时，由中国传媒大学中国纪录片研究中心发起的“中国纪录电影放映计划”已经成功推动了5部国产纪录电影的26场院线放映，进一步扩大了纪录电影的传播范围和观影群体。在国庆档期故事片市场表现一般，中国电影产业面临转型的关键时刻，纪录电影的崛起无疑为行业注入了新的活力。
尽管如此，纪录片在电影行业中的地位一直较为边缘。在北美和欧洲等电影市场较为成熟的地区，纪录电影的票房贡献率大约为0.5%，而在中国，这一比例更低，仅为0.35%。2023年，尽管有60部纪录电影获得了公映许可，但仅有17部在同年上映，总票房约为1.9亿元。纪录电影在院线的放映面临着排片少、放映周期短等挑战，同时新媒体平台的崛起也给纪录电影的院线放映带来了竞争压力。
尽管面临诸多挑战，但业界、学术界和观众对纪录片的期待依然高涨。纪录片不仅具有艺术价值，更承载着重要的社会和美学价值。在人工智能生成内容（AIGC）快速发展的当下，纪录片的真实性和文献价值变得更加珍贵。如何将这些价值转化为市场价值，成为了院线需要面对的实际问题。
随着中国电影市场的不断扩张，多样化的电影类型正逐渐被市场接受。近年来，如《地久天长》和《江湖儿女》等文艺片在院线取得了不错的成绩，证明了文艺片在商业院线中也能占有一席之地。《里斯本丸沉没》的成功便是一个例证，它最初上映时票房并不突出，但凭借其卓越的品质和积极的口碑推广，最终实现了票房的逆转，这表明高质量的纪录片同样能够吸引广泛的观众。
为了改变纪录电影在院线中“口碑好但票房不佳”的现状，需要从理念上更新对市场、影院和观众的认识。目前，中国纪录电影的市场化程度不高，存在宣传和营销不足、部分作品故事性不强、技术标准不符合大银幕要求等问题。这些问题导致纪录电影难以获得商业院线的青睐。随着院线制度的不断改革，分线发行、分众发行等新型发行模式的出现，为纪录电影提供了新的机会。纪录电影要在市场主导的院线环境中生存，必须以观众为中心，提升面向院线的制片和发行传播能力。
此外，纪录电影还需要探索多样化的发行模式，如长线放映、分区点映等，以实现持续稳定的收益。同时，院线市场也应该积极探索差异化的发展策略，比如发展艺术影院、设立专门的纪录电影放映厅等，以丰富银幕内容，提高观众的观影体验。培养观众观看纪录电影的习惯，既需要创作者的努力，也需要市场前端的长期投入和支持。
最后，纪录电影不应局限于传统的院线模式，而应积极探索多屏幕时代的媒介分流策略，充分利用新技术和社交媒体的力量，鼓励观众参与纪录片的创作和传播过程，实现纪录电影的社会价值和市场价值的双重提升。
