斑马君 葛优在《罗曼蒂克消亡史》中的表现，再次证明了他作为北京演员在演绎上海故事时的独特魅力。这并非他首次涉足上海题材的电影，他曾在《半生缘》中留下深刻印象，正如章子怡在《紫蝴蝶》和《茉莉花开》中，袁泉在《上海纪事》和《上海伦巴》中，以及钟欣潼在《王牌》中所展现的那样，他们的角色都与旧上海的繁华与沉沦紧密相连，构成了一幅幅关于这座城市的复杂画卷。
在这些作品中，上海被描绘成一个充满现代感的城市，它既能迅速崛起，也能瞬间坠落。这座城市是罪恶与沉醉的交响曲，是流氓、无产者和革命者的乐园或地狱。在《罗曼蒂克消亡史》中，这些人物再次汇聚，共同演绎着这座城市的传奇。
导演程耳的这部作品让人不禁联想到张彻的《大上海1937》和麦氏兄弟监制的《上海皇帝》，这两部影片都涉及了上海青帮大亨张啸林被暗杀的历史事件。《罗曼蒂克消亡史》的核心情节同样围绕这一事件展开，对于熟悉上海历史的观众来说，影片中的角色与历史人物的对应关系显而易见。
程耳在创作中显然受到了《上海皇帝》的影响，吕良伟饰演的陆云生无疑是以杜月笙为原型，而葛优在《罗曼蒂克消亡史》中的角色也与这位青帮大亨有着惊人的相似之处。两位影片中的女主角，刘嘉玲和章子怡饰演的老六，都经历了悲惨的遭遇，这也许是对旧上海颓靡生活的深刻反映。
陈凯歌的《风月》则以张国荣的表演和影片的情节，展现了旧上海的另一种面貌。而《罗曼蒂克消亡史》则以其独特的性趣味和幽默感，成为了近年来中国电影中的佳作。这座城市似乎总能将人的欲望蒸发，而影片中的葛优和浅野忠信则如同硬币的两面，无论是坚守原则还是随心所欲，最终都难逃被历史洪流淹没的命运。
葛优的表演赋予了影片一种难得的疏离感，提醒我们，无论我们多么珍惜所拥有的，它们终将离我们而去。在中国电影的黄金时代，即1949年之前，很少有作品涉及外滩的风云变幻。当时的电影人似乎更倾向于描绘中下层的生活，而对于上流社会的描写则相对吝啬。
电视剧《上海滩》的流行，表面上满足了普通人对于成功和财富的渴望，同时也反映了创作者对于及时行乐的态度。而《罗曼蒂克消亡史》则在王传君和杜江饰演的角色身上，展现了上海这个大都市所具有的无限可能性，即使在血雨腥风中，也能完成个人的蜕变。
《罗曼蒂克消亡史》不仅仅是一部关于旧上海的电影，它更是一部关于人性、欲望和历史的深刻反思。它让我们看到了上海这座城市的多面性，以及在这座城市中生活的人们的复杂情感。
