斑马君 在2017年，伊朗导演穆罕默德·拉索罗夫以其充满张力的影片《谎言》赢得了戛纳电影节的一种关注单元大奖。该片深入探讨了专制统治如何摧毁个体的独立思考能力。然而，拉索罗夫在返回伊朗时被捕，并被判处一年监禁，同时被禁止离开伊朗或拍摄任何电影。
尽管面临重重阻碍，拉索罗夫并未放弃电影创作。仅仅三年后，他完成了一部在伊朗电影史上具有里程碑意义的作品。自《杀人短片》以来，很少有导演能像他这样深刻地探讨反对死刑的主题，或是如此震撼地描绘出人们在压迫下的挣扎。
拉索罗夫秘密拍摄的《无邪》由四个短篇故事组成，这在伊朗似乎比长片更少受到当权者的注意。
尽管困难重重，拉索罗夫依然创作出了一部清晰有力的作品。作为记录伊朗压迫下平民生活的电影人，他无疑应与曾获得金熊奖的贾法·帕纳西齐名。（译者注：《无邪》在柏林电影节上获得了金熊奖，但拉索罗夫因无法离境而未能出席颁奖典礼。）
根据《经济学人》的报道，伊朗是世界上执行死刑最多的国家之一。《无邪》围绕死刑展开，虽然并非总是直接关联其主题。电影试图探讨“如果是你，你会怎么做？”这一问题。拉索罗夫认为，暴政创造了一个社会环境，其中法律不仅在实际操作中限制了人们的自由选择，还侵犯了人们的思维自由——无法自主决策几乎成为了一种心理状态。
影片中的刽子手并非恶人——他们有时就像被迫入伍的士兵，必须执行死刑，这无疑是荒谬的。拉索罗夫指出，正是体制将他们置于这种不光彩的境地，最终成为“专制机器”的一部分。然而，电影也表明，他们并非完全无辜。这些角色本可以选择“拒绝”，如果他们愿意，他们可以违抗命令，尽管这会带来痛苦的后果。
《无邪》中的四个故事在类型上巧妙转换：第一个故事是一部节奏缓慢的家庭剧，讲述了一个感到无聊和沮丧的父亲（由埃森·米尔何塞尼饰演），并以一场令人难以置信且令人厌恶的“电影巨变”结束。
第二个故事起初是一部惊悚片，然后突然转变为一部越狱电影。第三个故事展现了一对夫妇（由穆罕默德·瓦利扎德甘和马赫塔布·瑟瓦提饰演）之间凄美的爱情，同时巧妙地展现了“政治即个人”的主题。
第四个故事跨越了国界，探讨了责任与家庭的主题，其开放式结局引人深思，向观众提出了问题。拉索罗夫知道何时引入政治讨论，何时留下未完成的、需要观众深思的片段，同时用画面来填补这段空白。
每个故事都有一个亮点。第一个故事以惊人的力量描绘了平庸之恶的蔓延。在第二个故事中，新入伍的执行者比被判死刑的囚犯更加焦虑，这个故事以意大利反法西斯歌曲《啊，朋友再见》的旋律，以一场光荣而充满希望、无疑也令人悲伤的戏结束。
第三和第四个故事都围绕着感人的叙事转折展开，这些转折以某种方式提前有所预示。尽管短片合集格式常常损害了令人信服和自然的叙事，但观众可以明显感受到这些独立的故事并非毫无联系，正如克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《十诫》，《杀人短片》是其中的一部分。
据报道，这部电影的灵感来自于拉索罗夫在银行偶遇了他以前的审讯者。拉索罗夫没有对他“怒吼尖叫”，相反，他无法将对方视为“邪恶的怪物”。
实际上，我们在这些有缺陷的人物身上看到的不是邪恶的化身，而是一个国家所犯下的邪恶行为对那些履行职责的人所产生的腐蚀性后果。
这使得这部电影成为了泰伦斯·马力克最近的《隐秘的生活》的现代姊妹篇。
拉索罗夫认为，当一个人认为某事是错误的却不反抗时，邪恶便产生了。但正如现在被永久软禁的导演所证明的那样，表明立场的后果从来都不是简单的。
