斑马君 “那些年，我们追过的夕阳，如今只能在回忆中寻觅。”这句台词，曾是网络文化中的经典，如今依然让人忍俊不禁。
想象一下，如果这一幕配上了激昂的背景音乐，少年在落日余晖中奋力奔跑，这样的画面，无疑会勾起许多人的共鸣，让人不禁感慨，这似乎又是对那些老套热血剧情的一次讽刺。
但设想一下，如果2024年有一部电影，能够将这种俗套的情节拍得让人笑不出来，甚至有些感动，那会是怎样一番景象？这就是8月3日新上映的影片《从21世纪安全撤离》所带来的独特体验。
《从21世纪安全撤离》
回望2009年，导演李阳凭借动画短片《李献计历险记》在网络上声名鹊起。
时光荏苒，当年与他共同执导真人长片版的郭帆，如今已经成为了华语电影界的领军人物，而李阳，除了几部短片外，在大银幕上鲜有露面。
曾有人对此愤愤不平，认为郭帆抢走了李阳的光环，但也有人持不同意见，看过《流浪地球》后，他们认为这绝非李阳所能驾驭的作品。
《李献计历险记》当年被誉为国产动画的惊喜之作。
现在，借助《从21世纪安全撤离》，李阳的影迷们终于可以自豪地说，这样一部充满想象力的作品，即便是郭帆，或是任何一位票房大导，也难以复制。
难以复制，可能是因为缺乏那种独特的疯狂——一个喷嚏就能穿越时空，一盒游戏卡就能让人变身超人，一群乌鸦就能毁灭世界……这些荒诞不经的设定，在李阳的镜头下却显得如此自然。
实际上，《从21世纪安全撤离》可以看作是李阳过往作品元素的集大成者：《李献计历险记》中的游戏高手与多重时空，《坏未来》中的器官交易与善恶对立……
当然，还有他一贯的主题——如果人生能有无数次选择，我们是否就能抓住那些注定会失去的人？
正如张国荣在歌中所唱：“但愿我可以没成长，完全凭直觉觅对象。”李阳或许可以被归类为“未成长”的导演。
但与当下华语电影界涌现的众多“神童”不同，他并非不能成长，而是选择不成长。
从根本上说，他更像是荣格所说的“永恒少年”——永远充满活力，拥有孩子般的纯真梦想和明知不可为而为之的勇气。但同时，他也会本能地抗拒变化，拒绝成熟，直到被成熟所击败。
导演李阳在拍摄现场
最致命的是，永恒少年永远无法真正进入一段亲密关系，他们追求的，只是一个完美的“女神”幻象，而非一个真实的人。当他们看到对方真实的一面时，往往就是梦想破灭的时刻。
因此，无论尝试多少次，他们的追求都注定是徒劳的——你如何能抓住一个幻影？李阳电影中那种动人的悲剧性，正是由这种注定的失败所赋予。
而这种建立在自恋基础上的，对亲密关系的一厢情愿的理想化期待，也使得李阳的电影自然存在缺陷——他所赞美的，只是他想象中的“爱情”。
即便如此，我们仍然会被这个在荒诞与奇妙之间跳跃的少年梦所打动；即使知道未来没有变得更好的可能性，当少女打开窗户，向着远方呼喊“不要变坏！”时，我们依然会感到一阵心酸。
早已习惯了低头弯腰的成年人，在面对飞驰而来的时光列车时，谁不想大喊一声“我想回去”？
因此，即使这是一部优缺点并存的电影，即使与那些以流行文化拼贴为特色的前作相比，《从21世纪安全撤离》在技巧上不够成熟，结构上不够精巧，也没有那种包容万象的气度，但它骨子里的Y世代精神，却并不逊色于任何人。
“too young, too simple, and always naive”，翻译过来，可能就是那句“一种少年清澈的愚蠢”。
愿我们的电影院能多一些清澈，多一些愚蠢。
也愿每个20世纪的少年，都能安全地从21世纪撤离。
