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聊聊撕番位的祖师爷,非他们莫属!

在影视界,明星的排名之争并非事,的黄金时代就已见证了无数的番位争夺战。那些璀璨的巨星们,为了名字在和宣传材料上的顺序,不惜展开激烈的较量。

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《环球银幕》曾深入剖析过这一现象:

《煤气灯下》,这部在上影节纪念单元展出的影片,以其爱情与悬疑交织的叙事风格,成为了经典。故事背景设定在维多利亚时代的伦敦,讲述了一位丈夫企图利用不稳定的煤气灯光来操纵妻子,进而达到夺取她财产的目的。

这部黑白影片,尽管年代久远,但其魅力依旧不减,悬念层层递进,关于操纵与女性自我觉醒的主题,与当代社会议题紧密相连。而在影片的幕后,同样上演了一场关于番位的争夺战。

1943年,公司计划拍摄《煤气灯下》,男女主角分别定为查尔斯·鲍育和英格丽·褒曼。鲍育,这位20年代便已声名显赫的法国演员,1934年转战好莱坞,与多位著名女星合作,早已是的常客,堪称影坛的资深大腕。

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而褒曼,这位刚刚凭借《卡萨布兰卡》崭露头角的新星,虽然光芒四射,但在番位上似乎理应排在鲍育之后。然而,她的制片人大卫·O. 塞尔兹尼克却坚决不同意,甚至拒绝将褒曼借给米高梅。

褒曼在回忆录中提到,她几乎与这部电影擦肩而过,因为她非常希望能与鲍育合作。查尔斯·鲍育同样不愿让步,毕竟他的影坛地位远比褒曼更为资深。在一番拉锯之后,乔治·库克提出了一个巧妙的解决方案——“三明治番位法”,将褒曼的名字置于两位之间。

这一策略在《煤气灯下》的海报和片头字幕中得到了应用,既确保了鲍育的一番地位,又充分突出了褒曼的重要性。库克还引用了《费城故事》的处理方式,成功说服了塞尔兹尼克。

在米高梅的,褒曼和鲍育都展现出了他们作为演员的专业精神。他们的第一场戏是车站的吻戏,尽管身高相近,但为了营造视觉效果,鲍育不得不穿上高跟鞋并站在小木箱上。两人的表演天衣无缝,完全看不出之前的番位之争。

1945年,英格丽·褒曼凭借《煤气灯下》赢得了奥斯卡最佳女主角奖,正式跻身好莱坞一线女星行列。三年后,她与查尔斯·鲍育再次合作,出演了根据雷马克小说改编的《凯旋门》,这一次,褒曼的名字毫无疑问地排在了最前面。

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褒曼的奥斯卡奖杯,不仅是对她的认可,也是对她在影视界番位争夺战中胜利的见证。

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